«Дом», который построил Иосиф Райхельгауз, оказался не устойчивее карточного.
И это неплохо. Поскольку режиссерская концепция вторит посылу пьесы главного бытописателя современной России, Евгения Гришковца: жизнь среднестатистического горожанина фальшива и бессмысленна. И даже «сбыча мечт» не дает ему гарантий другого, куда более счастливого будущего. Эта очевидная данность заставляет не только взгрустнуть в антракте, но и глубоко задуматься после спектакля.
Константин Райкин виртуозно изображает музыканта-неудачника, для которого весь мир замкнулся на контрабасе.
Более неудобного материала для спектакля, чеммонолог героя Патрика Зюскинда, сложно себе представить. Рефлексия главного героя доведена здесь до того абсурдного предела, на котором в принципе невозможно существовать актеру. Но только не Райкину. Два часа на сцене он демонстрирует виртуозную технику имени себя, в которой невероятным образом сочетается эстрадная манера и психологический театр.
Финальный аккорд Чеховского фестиваля прозвучал неожиданно. «Комедианты» из Барселоны привезли спектакль про смерть.
Постановка на загробную тему по идее авторов должна была развлечь и при этом — шокировать. Однако дальше неприятного глумления надо всем, что нельзя, дело театральной препарации смерти не ушло. В то же время сказать, что поедание трупа червями, использованные презервативы в гробу и деятельность фирмы «Спи спокойно.com» оставили московских театралов равнодушными, тоже нельзя.
Большой театр закрывает сезон премьерой двух вершин современной хореографии: одноактными балетами Уэйна МакГрегора и Иржи Килиана.
Главный театр страны после премьер балетов Прельжокажа и Форсайта вновь обратился к авангарду. Вниманию зрителя предложены легендарные постановки живого классика Иржи Килиана и теперь уже всемирно известного британца Уэйна МакГрегора. Первый подарил ГАБТУ знаковую для его творчества «Симфонию псалмов», второй — высокотехнологичный и изощренный балет «Chroma», принесший его автору три награды Великобритании.
Национальный театр танца Испании показал вторую гастрольную программу, состоящую из балетов Филиппа Бланшара «Noodles» и «Белая тьма» Начо Дуато. Контраст очевиден и невероятен.
Так случилось, что именно в Москве, на Чеховском фестивале, Национальному театру танца Испании в том виде, в котором его полюбил российский зритель, устроили условные, но все же проводы любви. Балеты, поставленные Начо Дуато, скоро с репертуара снимут (стараниями самого хореографа), однако они так разнятся с работами сегодняшних фаворитов, что поневоле рождается уверенность — будущее театра без Дуато весьма сомнительно. Мадридская фестивальная программа под номером два — еще одно тому доказательство.
Наталья Витвицкая 