«Ромео и Джульетта»: нокаут по любви
Константин Райкин поставил Шекспира в жанре шоу.
«Ромео и Джульетта», Сатирикон, 2012
Маленькие трагедии Пушкина, Сатирикон, 2011
«Маленькие трагедии Пушкина»: умирать, так с музыкой
Новый сезон «Сатирикон» открыл премьерой спектакля Викора Рыжакова. Более дерзкого прочтения школьной классики трудно себе представить. И так же трудно переоценить.
«Контрабас», Сатирикон, 2011
Константин Райкин виртуозно изображает музыканта-неудачника, для которого весь мир замкнулся на контрабасе.
Более неудобного материала для спектакля, чеммонолог героя Патрика Зюскинда, сложно себе представить. Рефлексия главного героя доведена здесь до того абсурдного предела, на котором в принципе невозможно существовать актеру. Но только не Райкину. Два часа на сцене он демонстрирует виртуозную технику имени себя, в которой невероятным образом сочетается эстрадная манера и психологический театр.
«Чайка», Сатирикон, 2011
Новая сатириконовская «Чайка» уникальна. Театральный абсурд Бутусова выворачивает наизнанку чеховские смыслы и судьбы, оголяет масштаб балагана под названием жизнь и буквально за руку выводит на авансцену трагедию. Актерскую, разумеется, чью же еще.
Юрий Бутусов — режиссер с ярко выраженным собственным гротескным почерком. Однако в новом спектакле он умело присовокупляет к своему еще и почерки культовых режиссерских фигур вроде Эймунтаса Някрошюса или Эмира Кустурицы. И это неплохо: Чехов от эдакого хулиганского бесчинства аллюзий только выигрывает. Кроме того, мысль, которую Бутусов сделал основной, считывается отчетливее. Режиссер поставил спектакль о трагедии актерских судеб — вообще и в частности. Оттого то все герои знаменитой пьесы у режиссера — клоуны, незадачливые лунатики, блаженные с вытекающей слюной изо рта, веселые неунывающие недоумки или заигравшиеся в прим стареющие красотки. Хоровод из жалкой и одновременно трогательной актерской братии водится по сцене «Сатирикона» четыре с лишним часа.
«Константин Райкин. Вечер с Достоевским», Сатирикон, 2010
В театре «Сатирикон» Валерий Фокин устроил «Вечер с Достоевским», а главную роль — Подпольного — отдал Константину Райкину.
Еще не отгремели юбилейные страсти (Райкину минувшим летом исполнилось 60 лет), как он уже играет моноспектакль. Он на своей сцене царь и бог. А еще и раб, и червь. Ему подвластны все образы, по размеру все маски. Актер с легкостью держит зал на протяжении полутора часов, убедительно разыгрывая перед ним «достоевщину» самого высокого уровня. Любимый режиссер Райкина, ныне — художественный руководитель Александринки Валерий Фокин, во второй раз взялся за «Записки из подполья» (первый вариант шел в «Современнике» и назывался «И пойду, и пойду!»), и главного героя оставил того же. Он, безусловно, принял верное решение — Райкин и …дцать лет спустя остался убедителен в интеллектуальном безумии, как никто другой.
Наталья Витвицкая 