«Травиата»: роскошь в рамках традиции
В Большом театре поставили главный оперный шедевр планеты.
«Травиата»,Большой театр, 2012
«Чародейка», Большой театр, 2012
«Чародейка»: русские народные страсти
В Большом театре поставили оперу в традициях «большого стиля».
На исторической сцене ГАБТа идут премьерные показы редкой и полузабытой оперы Чайковского «Чародейка». Образчик «большого стиля», эта постановка кажется разворотом репертуарной политики театра на 180 градусов. Ни «наркотического кумара», ни могучих витязей в джинсах, ни мини-юбок на царевнах, ни даже намека на современную политическую ситуацию. Это традиция в чистом виде: при минимуме режиссуры — максимум выразительности.
«Сон в летнюю ночь», МАМТ, 2012
Скандал в летнюю ночь
В Москве показали неоднозначную версию оперы Бриттена.
Псевдоскандал вокруг спектакля Кристофера Олдена «Сон в летнюю ночь» (незадолго до премьеры властям отправили анонимку: мол, спектакль пропагандирует педофилию) оказался на руку театру. Билеты на ближайшие показы в МАМТе уже раскуплены. И хотя ничего нового для любителей современных оперных постановок в этом спектакле нет, сенсация все-таки случилась. Но она касается не столько Шекспира, вольно и сексуально интерпретированного, сколько прозвучавшей в Москве музыки.
«Кавалер розы», Большой театр, 2012
«Кавалер розы»: всё, как заказывали
В Большом театре состоялась премьера оперы Рихарда Штрауса.
«Кавалер розы» в Большом — событие знаковое. Не потому, что в России ее ставили только раз, да и то в Петербурге. А потому, что режиссурой занимался Стивен Лоулесс, сдержанный европеец, в постановках не позволяющий себе радикальных концепций и нарочитого самовыражения. А это значит «Кавалер розы» — гарантированный подарок адептам классики, которые активизировались после скандальной «Руслана и Людмилы» господина Чернякова. Они очень ждали возвращения традиций на Основную сцену Большого, и дождались.
«Война и мир», МАМТ, 2012
«Война и мир»: сторонний наблюдатель
Великую русскую оперу поставили в Театре Станиславского и Немировича-Данченко.
Главное произведение Прокофьева — редкость в мировом оперном репертуаре — слишком трудно силами одной труппы воссоздать и озвучить многостраничный плод толстовского гения. Однако в 2012 году это непременно нужно было сделать — прошло 200 лет с победоносной для русских войны с Наполеоном. За грандиозную оперу взялся МАМТ. Постановкой занимался Александр Титель, оркестром — Феликс Коробов.
«Мертвые души», Мариинский театр, Золотая маска 2012
«Мертвые души»: российская константа
Василий Бархатов поставил оперу о России, не изменившейся с гоголевских времен.
Мариинский театр привез в Москву грандиозную постановку по гоголевским «Мертвым душам». Поставил ее самый молодой и удачливый оперный режиссер страны Василий Бархатов, музыкальным руководителем выступил маэстро Валерий Гергиев, а художником-постановщиком Зиновий Марголин. За эту работу Бархатов и Марголин номинированы на «Золотую маску», компанию им составляют Светлана Волкова (Плюшкин, главная женская роль); Сергей Алексашкин (Собакевич, главная мужская роль) и Сергей Семишкур (Ноздрев, главная мужская роль).
«Идоменей», Театр Покровского, 2011
«Идоменей»: Моцарт с препятствиями
Премьеру оперы «Идоменей», которой дирижировал Геннадий Рождественский, публика встретила настороженно.
Камерный музыкальный театр приурочил грандиозную премьеру к столетнему юбилею со дня рождения своего основателя Бориса Покровского. Идея принадлежит всемирно известному дирижеру Геннадию Рождественскому. Это он открыл в опере 24-летнего Моцарта бездну красоты и смысла. Назвал редактора партитуры Рихарда Штрауса вторым гением и отправил ранее никому неизвестную вещь в свободное плавание.
«Руслан и Людмила»: русский народный скандал
Первая премьера на исторической сцене Большого театра обернулась громким разбирательством между противниками и адептами «нового оперного стиля».
Из объективно пафосной оперы Михаила Глинки «Руслан и Людмила» режиссер Дмитрий Черняков сделал образцовый арт-перформанс со всеми вытекающими от такой метаморфозы последствиями. Из пушкинского шедевра была вынута сказка. Взамен публике предложили четырехчасовое неровное действо, призванное символизировать победу настоящего чувства над мороком потребления, который объято все современное общество.
«Запрет на любовь», Геликон, 2011
«Запрет на любовь»: смешная правда о «Геликоне»
Дмитрий Бертман адаптировал сюжет оперы Вагнера к истории скандальной стройки своего театра.
«Геликон-опера» удачно вписал в свой репертуар единственную комическую оперу Рихарда Вагнера. Во-первых, никто такого не делал, ранние вагнеровские опусы слушателю известны не были. Во-вторых, опера вышла остросатирической, ловко обыгрывающей реальную ситуацию — подзатянувшуюся стройку здания театра на Большой Никитской.
«Х.М. Смешанная техника», МАМТ, 2011
«Х.М. Смешанная техника»: страну надули
Дебют Дмитрия Крымова на сцене МАМТ — отчаянно смелый приговор человеческим иллюзиям, а заодно законам оперного жанра.
Крымов — художник не только не имеющий отношения к опере, но и к драматическому искусству относящийся постольку поскольку. Все его спектакли — экспериментальные шедевры, образчики постмодернисткой эстетики, они всегда ставят под сомнения любые прозрачные концепты и законы жанра. Его метод заслуженно называют новаторским. Был очевиден он и в первой в его жизни опере.
Наталья Витвицкая 