«Материнское поле»: словно слова
В Театре Пушкина разучились говорить.
Забытый всеми театрами разом Чингиз Айтматов вернулся на московские подмостки благодаря лидирующему по количеству премьер в сезоне Театру Пушкина. Что ни месяц, то новое открытые: после искрометного Твена («Таланты и покойники»), появилась вдумчивая Бейкер («Чужаки»). И вот, почти сразу — суровый Айтматов с «Материнским полем».
Чужаки»: вдали от толпы
В Театре Пушкина играют спектакль о сегодняшних хиппи.
«Таланты и покойники»: хит наизнанку
Сергей Лазарев сыграл «Тутси».
Театр Пушкина открыл сезон премьерой спектакля своего худрука Евгения Писарева. Успех случился грандиозный, и нет никаких сомнений, что «Таланты и покойники» встанут в один ряд с комедийными хитами века. Здесь сошлось всё: и отличная пьеса, и сильный режиссер, и искрометные актеры. Главную роль сыграл Сергей Лазарев.
«Отражения, или истинное»: о правде супружеских измен
В Театре Пушкина сыграли спектакль по очень личной пьесе Тома Стоппарда.
Почти сразу после «Великой магии» в репертуаре Театра Пушкина появилась еще одно новое название. Режиссер Олег Тополянский поставил пьесу популярного в России Тома Стоппарда. Интрига в том, что ни в авторском тексте, ни в спектакле нет традиционного для британского драматурга политического посыла. Это крепкая мелодрама, основанная на личном опыте.
«Великая магия»: show must go on
Евгений Писарев поставил спектакль-манифест своего театра.
Мастер развлекательного жанра Евгений Писарев выпустил на сцене Театра Пушкина еще один потенциальный спектакль-хит. Налицо все традиционные «слагаемые» успеха: занимательная пьеса в духе комедии положений, звездный актерский состав, эффектная сценография. Однако «Великая магия» — это не только развеселое представление, это спектакль с двойным, а то и тройным дном. Для внимательного зрителя здесь очевидна и серьезная человеческая драма, философский и даже религиозный подтекст.
«Любовь. Письма.»: Меньшов vs Алентова
Семейный спектакль Веры Алентовой, Владимира Меньшова и их дочери Юлии — смелая попытка рассмотреть чувства под микроскопом.
Первая премьера нового сезона в Театре Пушкина по сути своей бенефис, — в феврале артиска Вера Алентова отметит свой юбилей. Своеобразным подарком к дате стал для нее спектакль, который поставила дочь, записав в партнеры матери ее собственного мужа Владимира Меньшова.
Развеселая комедия современного польского автора еще одно прямое попадание в цель популяризации Театра имени Пушкина.
Режиссер Михаил Морсков пьесу Анджея Сарамоновича, ставшую культовой в родной Польше, а заодно во многих провинциальных театрах России, поставил как праздник. Ну а что? Здесь вам и застолье, и живая музыка, и любовь со слезами, и финальная драка. Все комедийные штампы присутствуют, житейский юмор гарантирован, а кроме прочего, есть шанс посмеяться над собой.
В Театре им. Пушкина нынешний худрук Евгений Писарев премьеровал свою собственную версию шекспировской комедии «Много шума из ничего».
Новый спектакль признанного ваятеля театральных хитов если и уступает прошлым творениям, то не сильно. А, может, в чем-то их превосходит. На сцене все, что должно быть на сцене молодого, актуального театра — неожиданные спецэффекты, яркие декорации, свет-звук-живая музыка. Еще есть ну очень осовремененная великая пьеса, мужчины в форме, девицы в свадебном, вместо маскарад — Хэллоуин, кроме великих смыслов — веселенькая развлекуха. Эдакая задорная мешанина, однако ж, приходится по душе всем, — и постановочной команде, и актерам, и скептикам-театралам, и случайным зрителям.
Идеальный спектакль выходного дня предложил вниманию зрителей Театр им. Пушкина.
После неудачи с «Турандот» Богомолова театр сделал ставку на старую добрую классику, безо театральных экивоков и компромиссов с новаторами. В качестве литературного материала выбрали старомодную и тем не менее бьющую все рекорды популярности у себя на родине историю «королевы детектива» Агаты Кристи (в Лондоне «Мышеловка» беспрерывно идет с 1952 года). Поставить ее в театре взялась Надежда Аракчеева, предпочтя строгость и сдержанность любой другой режиссерской манере.
В Театре им. Пушкина Константин Богомолов поставил экспериментальный спектакль, скрестив «Идиота» Достоевского с «Турандот» Карло Гоцци.
Богомолов — режиссер с репутацией нарушителя театральных устоев, его беззаветно любят критики и добрая половина московских театралов. Однако в новой постановке он перехитрил сам себя. Соединив Гоцци с Достоевским в один спектакль-сон, он отнюдь не высветил одно произведение другим и не показал обещанных зрителю душевных бездн. Смыв границы между романом и пьесой — и сделав это, как всегда, стильно и эффектно — он, похоже, не решил для себя главного — зачем это все нужно? Если в Wonderland 80 абсурдистский Кэролл как нельзя лучше коррелировал с антисоветским Довлатовым, в итоге обнажая безумную суть настоящей действительности, то в «Турандот» эта игра в обманки лишена оснований.
Наталья Витвицкая 