«Эмилия Галотти», Современник, 2013

«Эмилия Галотти»: готичный случай
Драму Лессинга в «Современнике» сыграли как пародию.

Актуальны ли сегодня просветительские произведения XVIII века с их нежизнеспособными сюжетами, чудовищным пафосом, непременной моралью? В «Современнике» решили —  да. На Другой сцене театра появился спектакль по пьесе немецкого философа Готхольда Эфраима Лессинга «Эмилия Галотти». Но интрига не только в загадочной мотивации (кто, скажите на милость, всерьез поверит в то, что отец убил дочь, чтобы спасти ее от богатого «спонсора»?). Поставила Лессинга Габриэлла Туминайте, дочь руководителя Вахтанговского театра Римаса Туминаса. Ее дебют в российской столице доказал — династический принцип в режиссуре (по крайне мере, в литовской) себя оправдывает.

«ГенАцид», Современник, 2012

«ГенАцид. Деревенский анекдот»: странное в стране
В «Современнике» показали спектакль про национальную идею.

«Скрытая перспектива», Современник, 2012

«Скрытая перспектива»: любовь на войне

Чулпан Хаматова сыграла в остросоциальном спектакле про войну, журналистику и нравственный выбор каждого.

В репертуаре «Современника» — очередной хит, спектакль Евгения Арье «Скрытая перспектива». После того, как израильский режиссер получил спецприз «Золотой Маски» за постановку «Враги: история любви», особенный интерес к его новой работе был предсказуем. К тому же, премьера состоялась в рамках фестиваля «Черешневый лес», а это автоматически дало театральному событию статус знакового.

«Осенняя соната», Современник, 2012

«Осенняя соната»: семейное несчастье

Алена Бабенко сыграла мстительную дочь Марины Нееловой.

Сразу после шальной «Анархии» в «Современнике» состоялась премьера трудной и серьезной «Осенней сонаты» Ингмара Бергмана. Театральная версия киносценария принадлежит молодому режиссеру Екатерине Половцевой, главные роли достались примадонне сцены Марине Нееловой и Алене Бабенко.

«Анархия», Современник, 2012

«Анархия»: матерный спектакль в «Современнике»

Гарик Сукачев поставил спектакль о продажных панках.

Долгожданная премьера (в театре Галины Волчек) произвела среди театральной общественности эффект разорвавшейся бомбы. Как же — театр с репутацией, и вдруг мат на сцене. В качестве основы — не интеллигентный Чехов, а ныне здравствующий «хулиган» Майк Пэкер, наконец, режиссер — не мэтр и не юный талант, а «неприкасаемый» рокер Гарик Сукачев. Однако нравится это кому-то или нет, а новый спектакль — лучшее оправдание для театра, который зовется «Современником».

«Хорошенькая», Современник, 2010

«Хорошенькая»: разврат и шатание

В «Современнике» показали историю падения нравов.

Ученица Сергея Женовача Екатерина Половцева поставила на Другой сцене «Современника»  не самую заметную пьесу начала XX века. Однако  под ее руководством  «Хорошенькая» Сергея Найденова превратилась в пронзительный  и глубокий спектакль о людях.  Люди прошлого во всем похожи  на нас, а их истории ничуть не пошлее сегодняшних.

«Джентльменъ», Современник, 2011

«Джентльменъ»: раз и в дамки

Марине Александровой нашли замену.

Вслед за «Пигмалионом» в «Современнике» презентовали еще один старый спектакль на новый лад. В актерский состав «Джентльмена», успевшего собрать неплохую критику в 2010 году, вошла Виктория Романенко. Молодой актрисе досталась роль кинодивы Марины Александровой, недавно покинувшей труппу. Роль не только главная (вокруг бедняжки в золотой клетке Кэтт все и вертится), она гарантирует повышенное внимание публики, которая привыкла к другому исполнению и желает сравнивать.

«Пигмалион», Современник, 2011

«Пигмалион»: новая старая сказка

«Современник» нашел замену Елене Яковлевой.

После того, как один из лучших театров Москвы покинула «Каменская», Галине Волчек пришлось решать, оставлять в репертуаре спектакли с участием бывшей ведущей актрисы или нет. В случае с «Пигмалионом» худрук думала недолго, — спектакль собирает аншлаги много лет. На роль бедной цветочницы, превратившейся, благодаря усилиям фонетика-виртуоза Хиггинса в герцогиню, Волчек назначила Алену Бабенко. Полковника Пиккеринга сыграл Илья Лыков.

«Горбунов и Горчаков», Современник, 2011

«Горбунов и Горчаков»: абсурд в действии

Сложнейшая поэма Иосифа Бродского представлена в «Современнике» как разговор сумасшедших, один из которых — советский Христос, а второй — Иуда, обязательный во все времена.

«Время женщин», Современник, 2011

Горький спектакль о горькой женской доле разыгрывают в «Современнике» с очевидной верой в предложенные обстоятельства: настоящими слезами на глазах, искренними интонациями и узнаваемыми бедами-любовями.

Зрителя в спектакле с символичным названием «Время женщин» должно подкупить абсолютно всё: и благодатная первооснова («букеровский» роман Елены Чижовой), и подающий очевидные надежды молодой режиссер Егор Перегудов, и замечательные актрисы старшего поколения, играющие бабушек героини, и Алена Бабенко сразу в двух главных ролях. Кроме того, чисто женская драма подана здесь как драма общечеловеческая, а это, в наше циничное время дорогого стоит.