«Юлий Цезарь»: черное на черном
В Москве прошли гастроли Королевского шекспировского театра.
Столичные театралы с нетерпением ждут лета, когда после двухгодичного перерыва в Москву «вернется» Чеховский фестиваль. Чтобы ждать было интересней, фестиваль организовал грандиозные гастроли. В МХТ им. Чехова в течение четырех дней подряд можно было увидеть «Юлия Цезаря» в постановке Королевского шекспировского театра.
«Арлекин, слуга двух господ»: в прятки с бессмертием
Легендарный спектакль великого Джорджо Стреллера подобен сну о настоящем театре. Сну безупречно красивому но, увы, несбыточному.
Признанный во всем мире спектакль Театро ди Милано на сцене более 6 десятков лет. Поставил его театральный мэтр Стреллер. Его уже нет с нами, а лучшее его творение живет и собирает полные залы. Нынешний двухдневный аншлаг в Театре российской армии — лучшее тому доказательство.
Финальный аккорд Чеховского фестиваля прозвучал неожиданно. «Комедианты» из Барселоны привезли спектакль про смерть.
Постановка на загробную тему по идее авторов должна была развлечь и при этом — шокировать. Однако дальше неприятного глумления надо всем, что нельзя, дело театральной препарации смерти не ушло. В то же время сказать, что поедание трупа червями, использованные презервативы в гробу и деятельность фирмы «Спи спокойно.com» оставили московских театралов равнодушными, тоже нельзя.
Национальный театр танца Испании показал вторую гастрольную программу, состоящую из балетов Филиппа Бланшара «Noodles» и «Белая тьма» Начо Дуато. Контраст очевиден и невероятен.
Так случилось, что именно в Москве, на Чеховском фестивале, Национальному театру танца Испании в том виде, в котором его полюбил российский зритель, устроили условные, но все же проводы любви. Балеты, поставленные Начо Дуато, скоро с репертуара снимут (стараниями самого хореографа), однако они так разнятся с работами сегодняшних фаворитов, что поневоле рождается уверенность — будущее театра без Дуато весьма сомнительно. Мадридская фестивальная программа под номером два — еще одно тому доказательство.
Автор скандально знаменитого «Лебединого озера» Мэтью Боурн на этот Чеховский фестиваль привез другую сказку. На этот раз военную.
Любовная история всех времен и народов превратилась у легендарного британского хореографа в военную сагу о потерянной, а потом счастливо нашедшейся вновь любви условной Золушки и условного принца. В данном конкретном случае летчика королевских ВВС и уроженки Лондона, страдающей от домашнего гнета и нападок истеричной мачехи и ее многочисленных (совсем не по сказке) отпрысков. Балет уже номинирован на премию «Оливье» и получил одобрение у мировых критиков.
В новом русском спектакле Деклана Донеллана шекспировский Просперо не обретает нового буржуазного счастья, но тоскует о потерянном рае тоталитаризма.
Первая постановка юбилейного Чеховского фестиваля вызвала прямо-таки массовую истерию, билеты закончились за 2 недели до начала показов, а на пресс-конференции, предваряющей главный театральный смотр, хедлайнером значился именно Доннелан. Практически обрусевший английский режиссер взялся представить на зрительский суд свою версию последней пьесы Шекспира. С его подачи «Буря» ворвалась в советский рай, выгнала оттуда идеального партийца Просперо и превратила его жизнь в бесконечную тоску по тугим пшеничным колоскам, плотным женщинам с серпами в руке и коллективных танцах .
Наталья Витвицкая 